砚式盆景和复合式树桩盆景
砚式盆景以砚形片石作盆，植桩其上，赋以有韵味的美名，成为盆景的创新形式。，砚式盆景风格清新，桩盆景融为一体，成景有山、有树、有地、有貌，注重景的构造，没有明显的盆的痕迹，似为无盆，实则有盆。唯其盆的处理较新颖，有风格，是有创新的盆景形式。
制作砚式盆景，需选择好代盆的石。以较宽大的薄片石，四周有自然风化形态，中间凹形较好。中部凹形可人工处理，以利种树及其养护。凹部可扩展一部分在石面上，作存水小塘，水肥可由此渗入土内，起到养护方便的作用。选石必须坚硬整块，才能承受树泥的重量，便于搬动运输。搬运有困难的石材，可加木或其他材质的衬板，保证其安全，还可起配套板几的装饰作用。
砚式盆景对桩的选材较广，但以低矮、枝条四歧分布、侧重一端走势的较好。直干、曲干、斜干、一本多干、配植丛林均可，还可与其他异形桩头配置，更能增添其气氛，尤以与意境、传说、典故结合较好而取胜。
砚式盆景如能与景盆法结合，加以改进，其势更佳。贺淦荪的“骏马·戳风·塞北”即是砚式与景盆法的结合成景的，景的韵味更浓厚，树的栽植处理方式更多，而且有利于日常养护。
砚式盆景要选好素材，用小中能见大的中小型桩头制作，将桩的难度突出，其景更雅，更有品位和耐看，大有发展前景，值得提倡。
树桩现有的分类形式反映了树干的各种基本审美方式，但有的树桩用一种或两种分类方式还不足以反映出它的准确分类归属，必须用两种或两种以上的复式分类法，才能表达准确完整。我购得一桩，首先它的主体是一本多干丛林式，但又用桩的体态硕大与其散点分布的干形成了山形，用枝形成了山上之树，可为树山式。左面的客体远山或远树与主体山树由一粗壮的根部相连，形成了过桥式。此桩两面都美，具有山意，还可为多面式盆景。该桩景深较大，有前景之树与远景之树，有前景之山和远景之山，有主山有客山，极富景深的意义，所日景深式。如此之桩，用哪一式来表达，都不能反映其全貌，称丛林复合式较为准确。
复合式是原有的书中所没有的一种形式，也许有保守思想的人不能接受，听了会嗤之以鼻。但创新是一种潮流，也是实践或实物向理论所要求的。它可来自于实物，也可来自于理论。可以先有实物，后有理论，也可先有理论，后有实物。关键在于理论与实物的结合，也在于理论经得起实践的检验，现在没有将来会有。复合式实物的出现，向原有盆艺理论提出了要求，复合武树桩盆景需找到它的存在位置。
